天津大学北洋合唱团获国际金奖******

　　中新网天津2月3日电 (孙玲玲 焦德芳)日前 ，天津大学北洋合唱团在奥地利“2023勃拉姆斯国际冬季合唱节”比赛中为国争光 ，以“勃拉姆斯作品集组”总分第一名 的优异成绩荣获金奖 ，合唱团指挥孙宸宇荣获最佳指挥奖 。

　　据了解 ，十九世纪德国著名作曲家约翰内斯·勃拉姆斯 ，与巴赫 、贝多芬一起被誉为“德国古典音乐三杰”。2023年是约翰内斯·勃拉姆斯诞辰190周年，为致敬这位伟大 的作曲家，奥地利米尔茨楚施拉格市政府与世界音乐艺术教育协会共同主办2023勃拉姆斯国际冬季合唱节。本届赛事共吸引来自24个国家 的170支合唱团参与其中 。

　　天津大学北洋合唱团由任宝平 、温宇川、郝音等艺术家指导 ，助理指挥孙宸宇指挥精心排演录制了勃拉姆斯作品《Sehnsucht(渴望)》投稿参赛 。经全球专家团队历时半个月的评审后 ，天津大学北洋合唱团以最高分数获得“勃拉姆斯作品集组”第一名，荣获金奖殊荣 。“作为一支来自亚洲的非专业大学生合唱团，我们演绎 的德文作品在勃拉姆斯故乡获得国际认可、至高荣誉，这让我们倍感振奋 ！”天津大学北洋合唱团常任指挥温宇川表示“成绩 的取得 ，更要得益于天津大学悠久的美育传统和‘以美化人 、面向人人’的校园文化氛围 。”

　　据介绍，天津大学北洋合唱团可追溯到百年前的北洋大学歌咏团，现已发展成为一支高水平 的大学生艺术团体 ，多次受国家委派参加国际艺术赛事 。合唱团获得多项国际合唱比赛金奖，被国际合唱联盟授予“世界合唱团”的荣誉称号 。今天，他们的歌声已经成为了向世界展现中国大学生精神风貌 的“艺术名片” 。(完)

践行聂耳的路——朱践耳百年音乐人生******

　　作者 ：董 剑

　　“唱支山歌给党听，我把党来比母亲……”这首广为传唱的歌曲 ，自从1963年诞生以来，曾打动了无数人，激励了无数人 。这首歌曲是作曲家朱践耳根据雷锋事迹谱曲而成。

　　在百年人生中 ，朱践耳为我们创造了一个丰富而多情 的音乐世界 。他 的音乐人生堪称中国交响乐史的缩影。

朱践耳 上海图书馆馆藏藏书票 刘明辉/作

　　朱践耳原名朱荣实，字朴臣 ，安徽泾县人 。从少年时代起，朱荣实就十分敬佩聂耳 ，喜爱他 的救亡歌曲和艺术歌曲。他对家里给他取的名字中浓厚 的封建意味深感不满。21岁时 ，他更名为“践耳”。其中 的“践”字有两个含义 ：一 是他决心步聂耳后尘，走革命音乐之路 ；二 是想实现聂耳未能完成的志愿 ，去苏联留学 ，写交响乐。

　　朱践耳说：“聂耳如果没有走得那么早，他一定是中国 的贝多芬。我改名‘践耳’，就 是一心想继续走他没走完 的路 。”

　　朱践耳出生于天津，自幼就跟随家人迁居到上海生活 。在中学时，朱践耳便对音乐产生了浓厚兴趣，开始自学钢琴等乐器，之后跟随钱仁康先生学习和声理论 。1945年 ，在日本投降之际 ，朱践耳参军 ，因为体质差 ，没能去前线部队 ，而 是留在了苏中军区文工团 。当时文工团有一架手风琴，没有人会演奏，这架手风琴就成了朱践耳最趁手的武器，为战士们文娱活动做伴奏。在解放战争中，朱践耳成了军乐队 的队长兼指挥 ，在革命大熔炉中开启了自己的艺术生涯 。朱践耳写了大量讴歌革命的音乐作品 ，歌曲《打得好》和民族器乐合奏曲《翻身的日子》在解放区广为流传，让他一举成名 。在火热 的战地生活中 ，从小体弱多病的朱践耳身体日渐强壮起来 ，他曾说：“是革命给了我第二次生命啊！”

　　新中国成立后，朱践耳为北京电影制片厂和上海电影制片厂 的《大地重光》《海上风暴》等电影创作音乐。1955年，朱践耳只身来到苏联 ，在柴可夫斯基音乐学院跟随巴拉萨年学习作曲 。朱践耳 的第一首管弦乐作品《节日序曲》，成为向新中国国庆十周年献礼 的一部力作 。

　　1960年 ，踌躇满志 的朱践耳回到了日思夜想的祖国 。第二年，他开始负责上海实验歌剧院的作曲工作 。此后 ，朱践耳创作了很多脍炙人口 的小型声乐作品 。1963年 ，毛主席提出“向雷锋同志学习” ，激起了全国亿万人民学雷锋 的热潮 。雷锋的精神、雷锋的品格和雷锋的事迹 ，伴随着学雷锋主题歌曲传遍了全国各地。

　　朱践耳就在这个热潮中创作了歌曲《接过雷锋的枪》《唱支山歌给党听》 。他也是唯一一位创作了两首广为传唱 的雷锋主题歌曲 的作曲家。

　　1958年夏天，词作家姚筱舟创作了一首诗，这首诗在1962年被辽宁春风文艺出版社编写进了《新民歌三百首》。那时雷锋正在沈阳当兵 ，刚好看到这本书 。雷锋很喜爱这首诗 ，他将这首诗抄写在自己的日记本中，还将诗的两处做了改动 ，一是将“母亲只能生我身”改为“母亲只生我 的身” ；二 是将“党号召我们闹革命”改为“共产党号召我闹革命” 。同年雷锋同志因公殉职后 ，任上海音乐学院教师的朱践耳在阅读雷锋日记时 ，注意到诗作前两段内容，他为雷锋 的精神所打动，仅用半个小时 ，就为这首诗谱了曲子。朱践耳的爱人舒群回忆 ，朱践耳无论 是创作歌曲 ，还 是创作大部头交响乐作品，只要酝酿成熟 ，就没有写得慢 的。“他写东西 ，如果没有把握就绝不会写 ，如果心里掌握了 ，写得就很快。”

　　1963年，在上海召开学习雷锋动员大会前，歌唱家任桂珍演唱了这首《唱支山歌给党听》 。朱践耳也是在这一年才知道这首诗的作者是姚筱舟 。

　　1975年开始 ，朱践耳在上海交响乐团任职，也是在这个时候开始了他的交响曲创作生涯。64岁时 ，朱践耳完成了第一部交响曲 。1978年，朱践耳首次将悲剧题材融入交响乐创作中 ，管弦乐合奏曲《怀念》由此诞生。1982年 ，朱践耳将民间音乐素材进行加工打磨 ，运用少数民族特殊 的音乐调性与和声谱写下交响组曲《黔岭素描》 。朱践耳 的创作不是凭空想象的天马行空 ，他在西南地区的农村生活、考察了大半年的时间 。在这里 ，朱践耳第一次听到苗族 、侗族 的民族音乐 ，充分了解了西南地区民族音乐的风情 ，设身处地感受当地人 的生活环境。有了这些积累 ，朱践耳才自信地说出：“从民间音乐的土壤里，我找到了某些现代作曲技法 的‘根’ 。”

　　1985年至1999年 ，朱践耳创作了11部气势恢宏 的交响曲 、18部各类交响乐作品 。在改革开放初期 ，不少作曲家对于引入西方的现代音乐还持怀疑 的态度 。朱践耳一直致力于将中国民族音乐元素发挥到极致 。他深知 ，想要进步就必须接受新事物，对西方的现代音乐的合理之处必须进行吸收 。朱践耳创作巅峰时期的代表作是《第十交响曲》 。这部创作于1998年被命名为《江雪》 的作品，将中国古琴曲《梅花三弄》和唐代柳宗元 的古诗《江雪》运用到西洋音乐体裁交响乐之中。这部作品充分展现了中国的语言文化魅力 ，将戏曲和古诗 的吟诵这两种中国传统文化结合起来，将交响乐中的民族精神展现得淋漓尽致。

　　这部作品将录音资料与乐队 的现场演奏结合在一起 。古琴曲《梅花三弄》 是由龚一演奏并录制 的 ，这种演奏方式不仅在中国的交响音乐历史上开了先河 ，还给现场的观众带来一种全新 的听觉体验。在交响曲 的编配中，朱践耳更是将十二音序列用“五声”性进行编排 ，使得整部作品充满中国传统民族音乐 的风格。而这也 是他所刻意追求 的 。这部《第十交响曲》直至今日还有很大的影响力。其原因在于，朱践耳在西方的音乐体裁中加入了中国音乐 的创作思维 ，看似传统的编配中充满着创新的技法 ，他将古琴、戏曲、管弦乐完美结合在一起，琴声、人声 、管弦乐的声音浑然天成。

　　朱践耳生前创作的最后一部作品 是室内乐《丝路寻梦》，这部作品是他为大提琴家马友友的“丝绸之路”乐团而创作的六重奏，2008年被改编为重奏与管弦乐合奏 的版本 。

　　2017年 ，朱践耳以95岁高龄病逝于上海。在许多音乐学研究者眼中，朱践耳的音乐人生堪称传奇 。他饱经岁月沧桑，人生步入花甲之年后竟还达到了创作 的巅峰期 ，完成了11部交响曲，每一部都有其独特 的音乐格调，不仅表现出作曲家个人的精神世界和情感世界 ，更展现了民族和时代特色。

　　“朱践耳先生 是中国迄今为止创作力量最全面的作曲家，也是青年一代的楷模。他 的人生轨迹可以说是中国交响乐历史的缩影 。”作曲家叶小钢认为 ，朱践耳的创作是沟通中国音乐与西方音乐 的桥梁，他 的作品诠释了音乐可以有更丰富的欣赏方式 。在他的创作中 ，音乐可以朴实地演奏民族民间旋律，也可以华丽地奏出管弦乐队的辉煌；作曲技法可以恰如其分地被排列，也可以别出心裁地体现独具一格的民族风情。

　　朱践耳创作一丝不苟，花费十年时间才创作出《第一交响曲》 。他曾告诫青年作曲家 ，要静下心来下苦功。朱践耳 的手稿永远工整清晰 ，别人常劝他不要花费那么多时间来写谱子。他说 ：“先生教的 ，每个符头，每根线都要对齐，连在哪里翻谱都要算好，方便指挥、演员阅读 。”

　　有人认为他 的作品里看不到其他作曲家 的痕迹 。朱践耳 的作品之所以可以不着痕迹地将中国 的民族性融入西方的作曲技巧中 ，就 是因为他长期浸淫于民族民间音乐之中。正如朱践耳所说，“现代的东西要拿到生活里去核对 、分辨 ，才会知道哪些是中的，哪些是西 的” 。

　　（作者单位：杭州师范大学音乐学院）

　　《光明日报》（ 2022年12月30日 16版）