《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？******

　　口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》 的表现都称得上现象级 ：不仅安欣、高启强、高启盛、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还是2017年《人民的名义》 ，再往前 是2009年的《潜伏》 。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣 ？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步？

　　创作思路 的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。

　　该剧让人耳目一新 ，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙 、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性。

　　《狂飙》以非常高的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼 的细节上下了功夫 。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年 的不同造型 ，也有着非常准确 的塑造。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来 ，那是撞色西服、戴墨镜 、梳背头 的黑老大；2021年 ，他 的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素……

　　这样 的创作思路，《狂飙》不是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意 ，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到” 。那些为《狂飙》打出高分 的观众，也 是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事 。

　　人物塑造 的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁 ，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换 ，都有翔实 、充分的前因后果，和真实细腻 的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊 的背后有着亲情 、友情、爱情的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正 是因为人物和剧情 是爽的 ，更是写实 的。

　　另外，传统的扫黑剧中，黑白对立 是最主线的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。

　　事实证明，人物永远 是第一位 的。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事。如果是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面 的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物 ，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋。他们 的善恶不是天生的 ，更重要的是选择 。

　　总之 ，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众 的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本是蓝图 ，演员 的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂的人性面来支撑，角色才能 是立体 的而不 是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找 的演员 ，都是有生活阅历的 。他 的要求是 ，“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这 是自己身边会发生 的事儿，才会有共情。张颂文的表演得到了很高 的评价，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手 ，就 是他观察 的收获。

　　好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看，这些都 是现场碰撞出来的。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小 的配角，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味的是 ，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始 的主演配置是“流量+实力派”组合 ，这 是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式 ，“传闻”或许是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出 ，市场给予 的反馈也足以提振行业信心。

　　这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员是否真的和角色匹配 ，以及他 的演技是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

韩国籍机长的中国年：“忙并快乐着”******

　　(新春见闻)韩国籍机长 的中国年：“忙并快乐着”

　　中新社重庆1月21日电 题：韩国籍机长的中国年 ：“忙并快乐着”

　　作者 张旭

　　19日晚间，完成2023年春运第14趟飞行 ，随后从河南郑州坐飞机返回重庆 ，抵渝已 是20日凌晨 ；21日陪妻子、女儿吃火锅团聚 ，稍作休整 ；预计22日从重庆起飞，驾驶飞机前往上海……这个春节，韩国籍机长李汉英忙得“马不停蹄”。

　　作为一名服务中国春运 的机长，李汉英来自韩国日山 ，现就职于西部航空有限责任公司 。2023年春运是中国对新冠病毒感染实施“乙类乙管”后的首个春运，也是他在中国民航服务民众 的第五个春运 。

　　“来中国前，我服务过韩国‘春运’。”李汉英说 ，韩国民众在圣诞节至中国农历新年期间，会选择出国游，是为韩国“春运” ；作为一名成熟机长，他驾驶过波音747 、波音767 、空客320等机型，多为国际航班，也多在这段时间迎来航班 的热闹非凡。

　　2023年春运，中国民航迎来旅客量大幅增长 ，作为中国民航 的一员 ，他用“忙并快乐着”形容自己的春运状态 。

　　“韩国和中国都有‘春运’ ，两国其他文化也很相近 ，在中国工作 、生活很舒服 。”李汉英称，因看好中国民航，他选择来这里发展。这里距离他 的家乡近，以他居住时间最长 的重庆为例，约三小时航程 ，便于照顾家人 。他还把女儿接来中国 ，上了国际学校 ，学习中文和英文 ，李汉英认为，这两门语言将成为与世界交流的重要语言工具 。

　　李汉英知道 ，春节 是中国人最重要 的节日之一。在这几天 ，公司 的外籍机长都会主动要求排班，好让中国籍同事有机会和家人团聚 。往年间，绝大多数除夕和大年初一 ，他都手握操纵杆 ，往返各大城市 ，完成起飞、翱翔和降落。“在特别的日子，那种送乘客回家团聚的感觉 ，还挺有成就感 。”李汉英说。

　　21日是中国农历除夕 ，这一天的团聚 ，也 是李汉英一家三口在中国的首次除夕团聚。李汉英说 ，根据老家 的习俗 ，大人要给小孩发红包，城市还有焰火表演等 。听说重庆此次春节期间将进行焰火表演，李汉英非常期待 。

　　“吃什么”自然是除夕团聚的重要议题。当地特色的麻辣火锅 ，毫无疑义地成为这个在渝韩国家庭 的首选。“我 的妻子和女儿 ，对重庆火锅有天然好感，第一次吃就深深爱上，尤其爱吃‘特辣’ 。”李汉英说，重庆人 的热情 ，就像火锅一样吸引 、温暖着他们，伴着他们消除远离家乡的孤独。

　　值得一提的是，一家三口还一起办理了中国“绿卡”(外国人永久居留身份证)。“这让我们在住酒店 、过海关等 ，手续更简便。”李汉英说，他还听说“绿卡”在购买医疗保险方面有便利，打算忙完这个春运 ，和家人一起前去了解、办理 。(完)