努力做“把命令下达清楚” 的基层指挥员******
下达命令，务必清楚明确
■杨元超
不久前 ，我作为基地前进指挥组成员，随某旅夜间火力突击演练分队跟训。部队出发前 ，发射连连长在班排骨干会上提了不少要求。我旁听了一会儿 ，觉得他说的有些空泛、不够具体 。比如 ，要求遭“敌”精准打击时各车灵活处置，却没说何时进行伪装、能否脱离梯队自行疏散隐蔽；安排兼职卫生员在出现人员“伤亡”时迅速处置，却对兼职和本职工作冲突时哪个优先没有明确 ；强调严格按规程操作，却对紧急情况下容易变形走样的环节没有强调提醒……而这些 ，恰恰是班排骨干最关心的点，也 是他们在会后最需要给所属战士明确 的 。再一看听了连长讲话 的骨干们，很多也是一脸茫然的样子 。
回想起自己担任指导员 的经历，“把命令下达清楚” ，也 是战士们给我上 的第一课。记得上任不久 ，我连就参加了一次阵地外围警戒任务，事先我只给各警戒小组大体划分了范围 ，对一条平时很少有人车经过的“断头路”却没指定责任人 ，只说“有情况各小组兼顾一下就行” ，结果当晚的导调课目恰恰 是小股“敌特”从这条路上潜入。由于相邻两个小组在警戒巡逻时都对这条路“一带而过” ，导致“敌人”差点渗透到装备附近，要不 是操作号手及时发现，整个发射行动就失败了 。
任务结束，我把责任归咎于警戒人员主动作为意识不强、不知及时补位，还当众批评了这两个小组。但我从战士们 的眼神中感到，他们感到很委屈，甚至有些不服气 。事后 ，副连长找到我开诚布公地说 ：“这次真不能怪战士们，怪就怪你没有把命令下达清楚。”
一语点醒梦中人。循着副连长的话反思，我发现自己除了这次任务外，在日常工作中也有不少命令下达不清 的情况 。开连务会部署工作，有的骨干几乎不动笔记录；晚点名讲评工作，队列里明显有人心不在焉……细细回想，出现这些现象 的原因就 是当时自己讲了不少正确的废话和“两头堵” 的车轱辘话，而对官兵迫切想知道 的“我该干什么、怎么干、达到什么标准”等，却囫囵吞枣、语焉不详。
认识到自己 的问题后，再下达命令、布置任务时，我努力做到把方向目标指清楚 、把标准要求尽可能量化到“米秒环” 、把责任压实到具体人 。如此一来 ，开会 的时间变短了，任务却安排得明明白白 。后来，有不少骨干反映 ，指导员讲话终于能说到点子上了 。
战士们的鼓励 ，引发我更深 的思考 。作为一线带兵人和基层指挥员，“把命令下达清楚”很难吗？想想其实并不难 ，关键在于下达命令前一定把情况弄清 、把任务想透，下达的命令一定要简明扼要 、易于理解 、具体可行 ，同时明确重点难点堵点，并给出相应 的解决方法。战场上、工作中，固然需要官兵们发挥主观能动性 ，但绝不能因此而在安排任务时含含糊糊 、大而化之 ，更不能故作高明地卖个关子 ，让部属去揣摩和猜测。因为，只有上级把话说清楚，下级才能把事干明白 。
【显影中国】彩石镶嵌“守艺人”******
李庆龙正在创作 。新华网发
石头 是大自然 的馈赠。“将五颜六色、形状各异的石头，按照需要 的形状进行雕刻 ，并粘贴在一起，就成了一幅彩石镶嵌作品 。”李庆龙说。
今年77岁 的李庆龙 是浙江省温州市级非遗（彩石镶嵌）代表性传承人。他和李成者 、林志杰等人耗时四年时间 ，于日前创作完成了一幅彩石镶嵌版《清明上河图》。
彩石镶嵌版《清明上河图》局部 。新华网发
李庆龙说，该作品在清·乾隆版《清明上河图》（北京故宫博物院藏） 的基础上放大4倍创作而成，宽20米 、高1米，重现了彩石镶嵌非遗技艺 的独特魅力 。
彩石镶嵌版《清明上河图》局部 。新华网发
走近彩石镶嵌版《清明上河图》，只见人物灵动传神 、楼阁栩栩如生、色彩相得益彰。“彩石镶嵌偏立体 ，和普通的画还是有很大区别 的 ，需重新创作。”李成者说，前期 的设计、构思 是作品 的命脉，而这些都是由他的父亲李庆龙完成的 。
彩石镶嵌版《孔子圣迹图》。新华网发
彩石镶嵌是一项非常考验耐心和功底 的技艺。“尤其是人物脸部细节的处理。”李庆龙说，《清明上河图》中包含了2000多个人物 ，这些“小人”大的3厘米左右 ，小的仅1厘米左右 。要在这么小的人物上雕刻出不同 的神态 ，难度之大可见一斑。
创作中 的彩石镶嵌版《杨贵妃羞花图》 。新华网发
“作品 是永久给人看 的，容不得一点马虎 。”李庆龙认为 ，人生就像彩石镶嵌，有取舍、有雕刻 ，有打磨 、有拼接，最后才能呈现一幅完美的作品 。“我很享受将一颗颗石头幻化成色彩绚丽、形象逼真 的彩石镶嵌作品 的过程 。”
创作中 的彩石镶嵌版《金陵十二钗》。新华网发
除了《清明上河图》 ，多年来 ，李庆龙团队还创作了《金陵十二钗》《508罗汉》等作品。1995年9月 ，鉴于在民间文化保护、传承 、创作的突出贡献 ，李庆龙被联合国教科文组织与中国民间文艺家协会授予“民间工艺美术家”称号 。
李庆龙的手工绘制图 。新华网发
彩石镶嵌 是流行于浙南地区的一种传统民间工艺，由传统漆器工艺中 的“嵌钿”演变而来，主要以色彩丰富 的石头为材料进行镶嵌 ，至今已有几百年历史。2008年，该技艺被列入国家级非物质文化遗产保护名录。
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编辑：骆思宇
采写：林筱 朱建波
摄影 ：缪海静
