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国资委 ：2022年中央企业营收39.4万亿元 同比增长8.3%******

　　中新网1月17日电 国务院新闻办公室17日举行新闻发布会，介绍2022年中央企业经济运行情况。国务院国有资产监督管理委员会秘书长 、新闻发言人彭华岗在会上表示，2022年，中央企业累计实现营业收入39.4万亿元，同比增长8.3%；实现利润总额2.55万亿元、净利润1.9万亿元 ，同比分别增长5.5%和5% 。

　　彭华岗指出，中央企业在自身稳健发展 的同时，采取减免房租、货车延期贷款免息 、降低中小企业宽带专项费用等措施，积极助力中小企业纾困解难 ，坚决扛起能源电力保供主体责任，不计代价增产增供、稳市稳价，在能源保供工作中发挥了关键作用 。(中新财经）

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剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临的普遍困境。就市场而言，电视剧 的电影改编是对一个优质IP的二次开发 ， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧的二次消费 ，也是对集体共鸣的二次呼唤 。看似 是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？

　　尽管就目前 的情况看，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同，但 是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版”。如果只 是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。

　　电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点”。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动 的过程，但在电影里 ，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情 。

　　有一种观点认为，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化，通俗地说，就是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦 ，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言 的解构 ，更应该是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静 、谨慎、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密 、快节奏、强剧情、高概念 ，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色的拍摄手法。

　　遗憾的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊”的王诠胜 ？对剧情走向 的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧 的遗憾，也能深化电影 的主题——对“边缘人”的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上 ，由电视剧改编的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。

　　可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下 ，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角 的爱情故事的多种可能 ？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新，但在具有特色 的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋 ，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底 ，先“破”，然后才能“立”，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）